А посоветуйте нормальный бюджетный GPS , можно наладонник. Интересует только навигация,Иго8 (ну и в случае наладонника вменяемая батарейка) :) ?

   В августе буду в Кёниге :)! Ни у кого на премете нет случайно видоискателя для дальномеров и оптики под м39 широкой ?

    А где у нас можно заказать нормальную ракетку для настольного тенниса ? А то я только здесь нашёл, но ручка мне не подходит...   www.sportdepot.co.il/index.html#products/,,,,,,,cornilleau,trader,34.html

 А не у кого случайно нет книги, или статей Яна Шмока?
Вот кое что из него из сети...

   Фотограф отказывается от сентиментального затасканного реквизита (вроде берёзок, девушек с цветами) и ищет объеме волнующие только его и небольшую группу людей. Интересно наблюдать, как меняется вкус такого фотографа со временем, становясь утонченней, ориентируя его на творчество более индивидуальное.... 

.... Но по-настоящему тонкий автор не может удовлетвориться работой, рассчитадкой на реакцию зрителя среднего интеллекта. Он находит эмоциональные ценности, например, в предметах, отживших свой век и олицетворяющих теперь одиночество, обреченность. Эти предметы могут подействовать на художника с такой силой, что самое различное сочетание их даст эмоционально сильное произведение. Речь идет, конечно, о произведениях исключительных, не рассчитанных на широкую массу зрителей.
То же явление мы можем наблюдать и в фотографии. При желании читатель может вспомнить ряд снимков, эффектность которых зависит от различного распре деления предметов на плоскости, от графического решения снимка. Наряду с ними можно найти фотографии, пренебрегающие таким формальным решением и рассчитанные на еще меньшую аудиторию.

... редний зритель, разумеется, лучше реагирует на «более верное» изображение и меньшую степень стилизации. Ему доставляет большее удовольствие видеть на снимке закат солнца, чем неопределенные линии и цветные пятна.
Второй путь развития — это путь вымысла, конструкция. Предметом художественного произведения не обязательно должна быть эмоционально воздействующая, реально существующая действительность. Художник, как индивидуум с более тонкими взглядами и более исключительными требованиями не должен ориентироваться лишь на объекты, доступные человеку со средним восприятием, и даже может с ними вообще не считаться. Творческая мысль заставляет его отказаться очно добных штампованных реквизитов с безотказным эмоциональным воздействием, которые принято делать предметом художественного образа. Поэтому он начинает искать особую реальность, отвечающую его эмоциональной структуре....

...Развитие изобразительного искусства в основе своей зиждется на нескольких довольно простых законах. Точка отправления — это верное изображение действительности, которое само по себе эмоционально волнует. Картинки с березками над прудом, заходящее солнце, различные сентиментальные пейзажи и т.д. достаточно известны. Отсюда идут только два пути развития: один ориентируется на способ изображения, второй — на предмет изображения. Первый — это путь стилизации, второй - путь конструкции. Стилизация идет ох совершенно верного через менее верное изображение — к образу, уже не имеющему предметного значения. В зависимости от того, чему мы придаем большее или меньшее значение, возникают образы более или менее стилизованные, более или менее зависящие от реальной действительности.
   ... В фотографии один и тот же объект мы всегда представляем информативно или эмоционально. Поэтому следовало бы найти и эмоциональный противовес информативной, практической фотографии.